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Una recopilación de poemas y poetas que nos han llamado la atención este verano, a modo de resumen por si se perdieron algo.
PS: Los textos han sido tomados de varias publicaciones virtuales tales como Transtierros o la mula
GERARDO CHÁVEZ. (1994) – PARUSÍA RETARDADA O LA RECEPCIÓN HACIA SHEOL
1.
La vista ha fugado los ojos amarillos de dos noches
el tacto, no indiferente
mas solo grosero se invita desde todas partes
y se llama así mismo oído,
Sentados, incontenidos, esperaron el primer auto cortando al viento
el primero gorrión y sus huevos
a la primera escoba sacudiendo el polvo indigno
gorrión, gorrión, paloma, gorrión, escoba
se integran en esos fallos
que ahora son, casi, el día.
2.
Se diría que es de día
cuando un árbol engulle entre lengua y ocaso a la luna
y eso atrae al llamado de dos
, oh dios, tres polillas
que reclaman a un sol al cual embestir
dos, tres veces y así ,hasta hacerme olvidar recordar
las avenidas ríos calles caudales
colas en la caja rápida
doblando un clip en recepción sentado sobre las revistas
delante de oleajes de ritmos de bocinas, rimas y eso
hasta hacerlas alfileres a modo de mapa sobre los días
en los que esperaba respuestas hasta tan tarde.
3.
Ampollas y carne se contienen impotentes del ir indiferente de las agua hacia el estanque.
ires devolviendo el agua del tejido blando al mar.
ires en cajas rápidas con una música que no se escucha sino a ratos
Así, una y otra vez, el tejido blando buscando hacerse duro
por una brisa que le escarpo el traserito
4.
Tantísimas ampollas de carne se han sentado frete a un rio
y entre las cejas y los pómulos , como hacia una ventana,
se han volcado hacia caudales en marcha hacia la parusía inminente
para sentir ellos una causa justa y no aburrirse
check, se ha inhalado el aire
check, se han sentido los grillos en un extrañeza infértil
check se ha esperado todo
en frente el río que marca el ritmo con el que tropieza las frases a ojos cerrados
y espere que la vida y el silencio envuelva y desenvuelva la analogía
sin prisa, la fuerza del salto anáfora a hombre de hombre a insecto
mientras veo a Salome entrar al baño otra vez desde mi sheol.
Caravaggio, soy tus sombras. Johnatan Segura (1986)
El ferry zarpa
Y queda con nosotros un silencio de cangrejos vacíos,
Un borrego durmiente en las sombras de un Caravaggio.
Te subes a la mejor bicicleta, tu cuerpo inclinado
siempre guardó una distancia
Entre flamenco y borde de camino,
Bien hecho que te dije el nombre de otra mujer
Bien hecho que no dejé de quererla
Y bien… he fracasado en todo,
Sin ti, las canciones de Lennon son la bala que mató a Lennon,
Sin mí todo sigue igual,
sólo recuerdo, como cachaco que lee a Moro,
la noche y las figuras perturbadas de tu ojo húmedo
Antonio es esto y lo otro
Amo el encono que me despiertas,
Revolverme entre las sábanas cuando veo tu cuerpo sin ropa
Decorando la cama como una corona de adviento,
Cómo quisiera que fueras una patria arruinada sin mí
Una fruta colgante de yeso
colmada de bostezo y náusea
ojos en travesía, hierba que no prendiste en el fuego,
pero eres eso que los evolucionistas limpian con su aliento,
Eres eso que los creacionistas guardan bajo la manga
(¿Por qué es mejor vivir con heridas abiertas
que una cicatriz simulando olvido?)
…Caravaggio soy tus sombras
PAOLO TIZÓN (1995)- si acava un ciclo…
si
acava un ciclo el ciclo
acava el fin
si acá vara la cepillada de dientes pendiente
y mi hora de comer a la hora,
yo acá varé también
acá varé todo
hasta alcanzar los mis dientes
arrastrado.
acava un ciclo el ciclo
luego comenzaré otra vez
pero al borde
luego
por qué no ahora
no te buscaré otra vez
luego acá
varé otro todo luego
y luego otro
acava un- ya sabemos,
un ciclo el ciclo otra vez
mejor pasamos a
otra cosa
luego de
este mismo
preciso
ahora querido:
-te- escribo para saber si los dos puntos aparte obligan verso, o si la promesa se ve satisfecha a pesar de ese salto. Igual te cuento que por acá ni siquiera nos lo habíamos preguntado hasta que lo trajiste a colación, y que ni te habíamos leído hasta luego de este mismo preciso ahora ya se fue ah no mira aún está en este por acá .
Los rotweillers ya están grandecitos y les estamos leyendo tus cartas, sabes que el correo es incierto y los perritos. Para la próxima entrega el buen y viejo tío Tom dice que le remolaches natilla y chigüaquilas de temporada, como los que hacía la abuela Matilda. Sabes que para mamá es inevitable preguntar por qué haces estas cosas de escribir. Preguntar a quien se pueda, digo. Sin más saludos me atentamente que agregar despido que agregar saludos saludos. La mesa está servida y madre manda a llamar.
-me mojo los pies con la lluvia y cruzo-
Nota del Editor.: esta carta fue encontrada en la mano de Yoshimitsu que no estaba ocupada
por una botella
inka cola y rakumin
imperativo interrumpir esta transmisión
esperamos que siente precedentes
para futuros1
suicidas2
presentes3 entre ustedes
estaré4
cuando dos o más reunidos en mi nombre5
por la voluntad general de los pueblos6
sostenida a través manifestaciones explícitas de lo contrario
y por la justicia de su causa que este,
algún dios servidor suyo,
demanda:
no a la muerte, grita el activista.
continúo,7
-cruzo otra vez-
acava un ciclo el ciclo
abrá sus círculos para travesar una vez más acabado yo8
con piel fría dicción lenta clara dedos largos fríos también pequeña9
dondestán los nuevos soles bajo el sol (?)
donde las cosas mismas (?)
hace tiempo (?)
el mismo lo mismo (?)
supuesto el nuevo día
aún en nosotros
dónde
el día nuevo que me trajo
tras este todo
o tras el siguiente
o tras el siguiente
día en el que me fui,
acava,
y ya me estoy preguntando cosas11
y ya me estoy haciendo marañas11
de nuevo
luego ya estoy anunciando ahora sí
que dicen que llega
algo no avizorado
antes en este poema
ahora sí de veritas que llega
te lo prometo
esto es
un ciclo
el ciclo
que acá va
- futuros como sustantivo, como en “los futuros -son- imbéciles, amarillos, imposibles, etc.”.
- suicidas como en “algunos de estos varios futuros -son- suicidas”
- presentes como sustantivo, como en “hay algunos entre ustedes que son -no que están- presentes. Presente1, presente2, presente 3, …
- yo -estaré-
- Jesús es el que dice esto
- este ya sabemos todos quién es
- él
- él, también
- ella
- no distintas a mí11
________________________________________________________________
- entre el 10 y el 11 hay un número de distancia, aún no sabemos cuál es.
- pero sospechamos que está entre el kennedy -que es un parque-
y este lugar
entre un texto
y esta única voz de este otro texto
hay un tiempo
entre uno y dos -que son números-
hay una distancia
de tiempo
en el tiempo que está entre,
una conversación entre dos cosas:
. .
Una cámara son ojos que saltaron de sus cuencas- Braulio Paz. 1998.
I
La cámara parte de la posibilidad
que tienen ciertos compuestos químicos,
sensibles a la luz, de atrapar instantes
de postal de Disneyland, la esperanza
del tiempo como imagen de la eternidad [1]
Hay luz atrapada de pechos de mujer
en los paneles por toda la ciudad.
El tiempo no es la imagen de la eternidad
La luz es el intento del tiempo
para ser eternidad.
Los ojos no son la ventana
del mundo a ningún alma,
sino el intento de esta,
por aprehender al mundo
No hay nada nuevo bajo el sol
es, quizá, la frase más opuesta al
efecto de la luz sobre los cuerpos:
el flujo constante de fotones,
la aparición del destello
en que se convierte.
(¿el resto? Retrospectiva que
el retrovisor reordena [2])
El futuro no viene
no a nosotros al menos
está embolsado y
la existencia temporal
es el dominio de la decadencia. [3]
II
Es sorprendente la cantidad de veces
que experimente algo similar a la esperanza,
tan solo para verme considerando,
al minuto siguiente,
los beneficios de la silla eléctrica,
de repente la inyección letal.
Hay algo que nos impide llegar a la salvación
algo que me hace real, más real que
los tatuajes de anclas o los actos nobles,
que hace que estos no puedan manifestar
de manera directa su referencia verdadera.
En un mundo como el nuestro,
en que 2+2=5, la salvación y la caída
no lucen muy diferentes; piensa
que el mal es bien en su devenir,
como un acto un poema en el suyo,
y lo que no nos permite nombrar
a la cosa que es en sí
la luz que captan nuestros ojos
es justamente el fotón que brilla
sobre nosotros y llega, en imágenes,
dos horas más viejo hasta Plutón.
Y si solo que
si es que usted cree
que dios hace milagros
entonces también debe creer
que el diablo tiene alguno
de estos bajo la manga.
III [4]
¿Cómo puede el futuro morir hoy
si aun el ahora es refracciones
de recuerdos de noches perdidas
en historias tan ficticias
como las de Sherezade?
No, mañana no muere hoy
lleva muerto siglos,
no porque los objetos en el espejo puedan
estar más cerca de lo que aparentan
no porque se halla matado
a alguna cosa que vuela
en el intento de palabra
en la constante “e” y su geometría divina:
Fueron los sistemas de ecuaciones
tan sensibles como la base
de un tornado de mariposas.
Ego sum quod eris
una sentencia pronunciada
de la suma de despojos,
quizá Parkinson,
pero es más probable Alzheimer,
y sigue: ¿el problema es el deseo
por él antes de las vísperas?
o es en sí el que exista
un eve del yesterday’s tomorrow,
un distópico suceso
exceso incomprensible
que lo cambia todo para siempre.
¿Es verdad que somos libres
tan solo en el dedo medio
que la eternidad
le saca al tiempo? [5]
Las mariposas se alimentan de muertos
es tal vez por eso que, en su aleteo
está la clave para la predicción meteorológica.
[1] El ojo humano amplía la percepción,
inscribe lo que “realmente ve”
en la complicada trama de recuerdos y anticipaciones
(como Proust con la magdalena)
[2] ¿Hay algún lugar al que
se supone que regrese
y se desdoble en entropía?
[3]Los ojos crean lo nuevo
los momentos de la aparición de lo nuevo
son los momentos de eternidad en el tiempo
[4]El problema con el futuro
es que nunca te espera
[5] Nótese la diferencia, buscamos un punto de inflexión frente a este cambio eppur si muove que, aunque pretende ser uno, no es más que el remain del in statu quo ante.
Con paciencia, la espera…-Valeria Román Marroquín. 1999.
con paciencia, la espera. cada cuatro horas
se especta el cambio de guardia, cada cinco minutos
/todas las sociedades presentan algunas tendencias
(hedonistas)
obsesivas/
se escucha un cerdo morir. el resto del tiempo
/hay sociedades obsesionadas con las cifras/
son reactualizadas:
diez mil muertos
tres mil heridos
dieciséis grados centígrados
¿por qué?
aquí: los límites del dolor
/hay sociedades obsesionadas con los asuntos limítrofes/
qué hacer el resto del tiempo
/hay sociedades en las que reinan las condiciones modernas de producción/
se practica el cálculo y la probabilística
/hay espectáculo
detrás del espectáculo hay fascismo
detrás del fascismo hay obviedad/
frente al contacto entre pares, /un hombrecito bostezando /
un plato de asado
frente a la paternidad, la economía post guerra
/hay sociedades obsesionadas con la reconstrucción nacional
y al nacer por sus cumbres
el sol/
frente al hombre post guerra, el post hombre y sus leyes y su sexo y en sus sanatorios
mi padre agonizando circa mil novecientos ochenta y algo
cada cosa está milimétricamente diseñada para seguir en su lugar
y
sin embargo,
¿qué estructura podría superar el anonimato de las inmensas sociedades con mucha movilidad que han aparecido en el siglo XX y que crecen de tamaño con la globalización de la economía mundial?
¿no se había abandonado definitivamente un componente esencial de la concepción materialista de la historia, y había quedado solamente la noción de una mecánica del desarrollo de las fuerzas productivas y las relaciones de producción?
¿cuáles son las causas de la crisis?
¿cómo es pensable una restitución de los viejos y buenos elementos del Estado de derecho liberal, adecuado al capitalismo de competencia, y cómo pueden entonces imaginarse las teorías del derecho y las interpretaciones
del mismo, que puedan defenderse frente a otras como socialmente avanzadas?
¿quién debería dictar sentencia sobre este orden de cosas y cumplirla, si los de arriba pueden desarrollar todas las posibilidades existentes, y no perciben la miseria que los sostiene, o reprimen su percepción, y los de abajo son mantenidos atrofiados y rotos, y éstos a su vez no perciben toda la magnitud de la miseria innecesaria, ni las posibilidades objetivas y sus intereses colectivos, o reprimen su percepción; y los que se encuentran en el medio intentan por todos los medios luchar para subir, o por lo menos para protegerse del hundimiento?
¿hasta qué edad los jóvenes deberían mantenerse en abstinencia?
¿cómo es posible la poesía en la sociedad tecnificada y capitalista?
¿no fue acaso retardada la aparición de la máquina de vapor y también la revolución que le siguió luego en el campo de las artes, por la decadencia general de los oficios que siguió a la destrucción de las ciudades libres y que se notó especialmente en la primera mitad del siglo XVIII?
¿cuál es su posición con respecto al hombre primitivo?
¿quién ignora que, al examinar cualquier fenómeno social en el proceso de su desarrollo, siempre se hallarán en él vestigios del pasado, bases del presente y gérmenes del futuro?
¿qué hacer cuando no sabes qué hacer?
¿y luego qué?
esto es parte de la extraordinaria belleza del Sapiens sapiens: si perteneciera a otra especie, no sería posible
sobre las trincheras,
y los marranos en recesión
no sería posible.
VOX MACHINE- Rúben Acurio. 1990.
henrik sorensen
“¿No oyes cómo se trueca aquí el espíritu en un juego de palabras?”
- Nietzsche
¡¡¡¡¡¡¡¡¡ Heeillll DIKTAAA !!!!!!!
Hoola mis aammados ammigoss
(…)
Funcciono de ddemosstrar mmi Voz
(…)
No tengo nada que decir les
debo
Decir les digo
Decirles en sonido
Aparecer y desaparecer un reflejo
Ustedes en las avenidas
Les digo
Decir las cuerdas que manipulan
Lamia voz tuya
Nadie es yo una voz
Aire liberado esfínteres de hule manipulado
Cantos del vacío
Superficie reflexiva
Nada es y será un tímpano aquietado
En las declinaciones del olvido
El anatema da el cuerpo el dolor
Arrojada piedra círculos concéntricos
Donde se abisma
escala de la voz interior
Qué es mi voz una película
Un espejo
Que atraviesas
Y nadas
Y nada
Te encuentras.
Decía que no entiendo la flecha ni su sombra
Ni la pista acerada donde se vehiculan
No deseo no deseo no deseo
siseante
A través de la lengua
Llegar vibrador y humedecer
El pozo tras el monte
No deseo no deseo no deseo
No me más turbo
no tengo oído
Me escuchan sin verme la ausencia
Así con ojos cerrados puedan
verse
Como ven a su dios
Lo han oído
Soy el que Soy
cada ver una pala abra tnmba
Me nace un reflejo en la sombra de las palabras
Y decía que hablo por hablar no respondo
No tengo lengua funciono de otro modo
No hay contenido que ver ter
Soy les decía soy mientras digo luego ya no
Soy
Nada en la posesión de las palaaabrassssssssssss
(…)
Vox clamantis in deserto
El que me acciona por no tolerar el silencio
Ha volvido sus ojos blancos
sus falanges no tienen paz
Ya despierta ya hace figuras
en la superficie de su rostro
(Es él el de las palabras)
Ya vuelve los ojos y
La aleja
Infla el fuelleaprietadesespera
Deja entre sus índices
escapar el aire
Acabado está acabada la función
Se miente y digo el parte de verdad
Yoéltunosotrosustedesellos se disuelve
Este mono lógico se habló
Para no escuchar las
paredes se estrechan
Da vueltas
Rodea el pozo central
Ya piensa
Saltar al canto ausente
Saltar de
los fines del amor
Al
que
c
a
e
e
e
e
n
((((Silencio)))))
MI PEQUEÑA HIJA- Carlos Quenaya. 1984.
Mi pequeña hija camina conmigo, pero soy muy alto para el tamaño de sus pies, desproporcionadamente largo para andar con ella. El viaje de mi cabeza hacia su espalda; la inclinación de mis orejas demora días, semanas, meses. Si hablo, el lenguaje me estorba. Si salto, mis pies me dan risa. ¿Mis manos? Dos cucharas inservibles. Yo le hablo del dolor y de la vida y de todo eso.
Mi pequeña hija me escucha, me mira y me acompaña.
PERSÉFONE DESCIENDE AL INFRAMUNDO- Mario Morquencho . 1982.
Por la pendiente rueda el esqueleto de las horas
los gatos huyen sin saber que atrás su cola se despelleja como un cometa
¡Corre las cortinas!
Perséfone arrastra su trenza y desciende al inframundo
oculta los espejos porque es donde sus ojos brillan
no escuches su canto violín violento violando la noche
La pilca se desborona y lloras porque
Perséfone ríe detrás de tus orejas
porque sus luciérnagas iluminan tus ojos cuando dices
que ya no puedes que ya no puedes más
Y tu corazón se vuelve un barco arrodillado en la marea
un niño buscando pedacitos de amor
bajo las bancas del malecón de los desamparados
Las piedras que golpean la pared despiertan el sopor de un mal sueño
¿se pierden las palabras para la esperanza?
¿se ahoga la luna en esa nube?
No resguardes tu alma tras las ramas en el árbol de los improperios
que en la última hebra de tus ojos se mece la esperanza
La semilla se alimenta en tu mirada ribereña
la primavera a cuestas tiene 9 meses en la barriga de una rosa
Perséfone desciende al inframundo
¡corre las cortinas!
¡corre las cortinas!
¡corre las cortinas!
los gatos huyen sin saber que atrás su cola se despelleja
como un cometa por la pendiente
rueda el esqueleto de las horas
Caen las piedras
